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夫人求子(高)笔趣阁 校园片

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精选评论
  • 喵叽跳跳跳:61.233.66.238
    可能是因为在此之前看了《夫人求子(高)笔趣阁》,魂被夺走了一半儿。唯独雨夜里突然袭上来的凶手那模糊的脸像一个符号,久久难以磨灭。
  • 何冲:123.233.130.219
    人物是隐性的,暴露在外的都是不同的情绪,愤怒、悲伤、绝望,再由此重新拼凑出每一个完整的形象。正因为这样人物都是单纯的,比如固执张扬的Phil,歇斯底里的Rose,但作为农场异己份子的Peter却一直在隐藏,一直在不动声色地监视/目击着一切——他想重新拥有「夫人求子(高)笔趣阁」的感官记忆,那就必须与恶魔做一场交易。
  • 贺彬:121.77.188.108
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  • 艹惊风ˇ:182.92.90.78
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    安哲史诗电影的症结就在于,有一种深刻的不同步,存在于他镜头下的人物,与他们所处的历史之间;而这种沟壑不仅无法跨越,夫人求子(高)笔趣阁甚至都无法被诉说。 当演员在戏台上的表演被打回历史中时,角色将痛苦地认识到自己的不真实。他笔下的大多数人物都生活在超出他们思维范围的事物中:时间沧海桑田,人物在洪流中如此渺小;他们参与了一个不属于他们的故事。他们是自己生活的入侵者,而摄影师只能选择在自己的影像面前麻木。 导演对个人记忆的深刻描述,更多源于一种非自愿记忆(普鲁斯特和柏格森的产物)而不是任何一种弗洛伊德式联想。他的故事、人物所描绘的现实,夫人求子(高)笔趣阁是他们自己也无法理解的。由于他的电影描述的是“创伤场景”,夫人求子(高)笔趣阁就像保罗·利科所定义的那样:没有创伤主观性。所有故事,都在模拟历史犯罪现场,在一定程度上,电影代表了历史犯罪本身。

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